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《哪吒》爆火之后,我們能否創造自己的“電影宇宙”

2019年08月27日 14:46 來源:中國青年報 參與互動 

  《哪吒》爆火之后,我們能否創造自己的“電影宇宙”

  近日,國產動畫電影《哪吒之魔童降世》屢屢刷新票房紀錄,時至8月下旬,《哪吒》已經超越《復仇者聯盟4》的42.38億票房,躋身內地票房前三,成為熱點話題。《哪吒》的成功,既為國內的文化創意工作者注入了一針強心劑,也為后來的影視制作者提供了一個啟示。

  2017年以來,中國國產電影爆款迭出,陸續產出了《紅海行動》《我不是藥神》《流浪地球》等一系列品質與口碑兼具的電影,在與進口電影的票房競爭中占據上風,改變了早年好萊塢電影稱霸國內院線的局面。但與之相對的是,國產動畫電影長期以來未能取得明顯突破,即使是叫好又叫座的《西游記之大圣歸來》,在內地總票房排行榜上也不過屈居第70位,尚不如豆瓣評分僅有6.8分的《神偷奶爸3》。至于《大護法》《魁拔》系列等國產動畫電影,雖然得到了業界和網友較高的評價,但票房卻慘淡到與口碑遠不相稱。

  談到中國的動畫電影被進口動畫電影壓制的原因,很多人會歸結于技術與特效的環節。誠然,目前國內電影的制作技術,相較于世界先進水平尚有明顯差距,但一部電影特效再好,最多也只能提供一層包裝而已。很多電影雖然特效精美,但因為缺少內涵,只能在宣傳初期吸引一些觀眾,隨后便會遭遇口碑與票房雙雙失敗的結局。究其原因,一部電影的內核才是評判其優質與否的關鍵,科幻大片如是,動畫電影亦如是。

  平心而論,作為3D動畫電影,《哪吒》的特效水平固然比不過《冰雪奇緣》等迪士尼動畫,但這部影片的成功,證明出色的內核足以撐起內地前三的票房。作為一部動畫電影,《哪吒》首先立足于傳統文化,但又并未停留于對傳統文化的簡單復制。

  在影片中,哪吒與父親李靖、龍子敖丙之間的關系,變得更加溫情的同時,并沒有呈現出國產動畫中常見的說教色彩。從童真、親情、友情當中,作者在傳統經典中挖掘出了符合時代審美需求,又不失思想性的意涵,從而在繼承“經典Ip”的基礎上,擴大了“經典Ip”的內涵與外延。

  與此同時,《哪吒》也是一部老少皆宜的動畫電影,各個年齡段的觀眾可以從中得到不同的觀影體驗。很多國人還保留著“動畫片是給小孩子看的”的舊觀念,《哪吒》精彩有趣的情節,也是對這種陳舊觀念的一次沖擊,因此讓這部動畫電影迸發出了超越“兒童市場”的力量。

  回顧中國的動畫電影史,《大鬧天宮》《寶蓮燈》等老片雖然優秀,卻沒有趕上好的時代;《魁拔》系列作為追求品質與內涵的全年齡動畫電影開拓者,則不幸成了“先烈”;至于《大魚海棠》,雖然制作精美,但內核偏離正道,最終導向了“為自身情感犧牲他人”的價值判斷,結局甚至有些不堪。經歷了諸多的探索與挫折后,《哪吒》的成功無疑是給未來的中國動畫電影行業提供了一個范本,也似乎在預示著一個國產動畫電影繁榮時代的到來。

  從《哪吒》片尾的彩蛋來看,制作方是有意將其做成一個系列,構筑完整的世界觀的。創造世界觀這種電影生產模式,漫威影業、華納兄弟等老牌公司都曾有成功的嘗試,其作品風靡全球。在《哪吒》取得空前成功的背景之下,中國人成功創造自己的“電影宇宙”,或許也不無可能。

  梁博宇 來源:中國青年報

【編輯:丁寶秀】

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